Русская и зарубежная литература начала ХХ века 1900-1920 Основные течения. Страница 110.

В. Маяковским), участии в футуристических изданиях (Временник. – М., 1917. – №4.; Газета футуристов. – 1918. – № 1). В это же время он был включен В. Хлебниковым в «Общество Председателей Земного Шара». Впоследствии от литературы отошел, но стихи писать не перестал (образцы его поздней поэзии были опубликованы С. Сигеем в кн.: Гнедов В. Собрание стихотворений. – Trento, 1992).

89. Павел Дмитриевич Широков (1893-1963), поэт, член «ареопага» «Интуитивной Ассоциации Эго-футуризм», постоянный участник футуристических изданий (в том числе альманахов групп «Мезонин поэзии» и «Центрифуга»). Выпустил две книги – «Розы в вине» (1912) и «В и Вне: Поэзы. II» (1913), совместно с Василиском Гнедовым – «Книгу Великих» (1914).

90. Димитрий Александрович Крючков (1887-1938), наиболее «умеренный» из членов «Интуитивной Ассоциации Эго-футуризма». Автор двух книг стихов – «Падун немолчный» (1913) и «Цветы ледяные» (1914), а также стихотворения-листовки «Прелюдный хорал» (1912).

91. Иван Созонтович Лукаш (1892-1940), поэт. Единичные произведения (в основном – прозаические) были напечатаны в газетах «Дачница» и «Петербургский Глашатай», а также в альманахах «Оранжевая урна» и «Стеклянные цепи» (оба – 1912). Работал репортером. В 1915 году ушел добровольцем на фронт. В 1918-1919 годах служил офицером в белой Добровольческой армии. С 1920 года в эмиграции, где стал известен как прозаик.

92. Павел Михайлович Кокорин (1884-1938 (?)) формально не был членом группы эгофутуристов. Автор книги  «Музыка рифм: Поэзо-пьесы» (1913).

93. Б. Лившиц в мемуарах отмечал, что, «когда и эгофутуристам пришлось как-то формулировать свою программу, они оказались неспособны на это: во всех выпущенных ими маловразумительных декларациях, «скрижалях», «хартиях», «грамотах», «прологах» и «эпилогах» нельзя было при всем желании нащупать хотя бы одну четкую, до конца продуманную мысль» и «их теоретические высказывания отличались такой беспомощностью и механическим соединением с бору по сосенке нахватанных идеек (не идеек даже, а просто модных словечек), что при самом внимательном к ним отношении невозможно было догадаться, чего же они, собственно, хотят, с кем и во имя чего собираются воевать». Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания. – Л., 1989 – С. 367-368.

94. Поэзия русского футуризма. – СПб., 2001. – С.629.

95. Васильев И.Е. Русский поэтический авангард XX века. – Екатеринбург, 2000. – С.41.

96. Альфонсов В. Поэзия русского футуризма (вступ. ст.) // Поэзия русского футуризма. – СПб., 2001. – С.12.

97. Чуковский К. Футуристы. Игорь Северянин – Кручёных – Вл. Хлебников – Вас. Каменский – Вл. Маяковский. – Петроград, 1922. – С. 26

98. Ходасевич В. Игорь Северянин и футуризм // Ходасевич В. Колеблемый треножник. – М., 1991. – С.495.

99. Вадим Габриэлевич Шершеневич (1893-1942), поэт, переводчик, критик. Первая книга «Весенние проталинки» (1911) была создана под влиянием «старших» символистов К. Бальмонта и особенно В. Брюсова, которого Шершеневич считал своим учителем. Вторая книга – «Carmina; Лирика. (1911-1912). Кн. 1» (1913) – ориентирована на поэзию А. Блока. Первоначально сблизился с петербургскими эгофутуристами, сотрудничал в газете «Нижегородец». «Поэзы» Шершеневича печатались в альманахах «Засахаре кры». «Бей! но выслушай» (1913) и других. Эгофутуристическое издательство «Петербургский Глашатай» в 1913 году выпустило третий его стихотворный сборник – «Романтическая пудра». Летом 1913

Филологическая книга